الفندق (الجزء الاول )

[يزيد فاضلي]

	...قصة ٌ دراماتيكية شيقة ٌفي قالبٍ روائيٍّ أكثرُ تشويقاً،امتزجَ فيها-أختي البديعة غاردينيا-الواقعُ الاجتماعي الذي تعيشه كثيرٌ من الأسر المتماسكة والتي ورثـَتْ-بحكم الأعراف والتقاليد-نـَمَطاً اجتماعيًّا،يقوم على أساس ( الفرد في المجموع )،أو العيش بـ ( روح الفريق )..هذا الواقع امتزجَ في القصةِ بـصبغةٍ مثيرةٍ من ( الدراما المثيرة Drame Thriller ) التي تثيرُ في نفس القارئ جرعة ًزائدة ًمن حِدَّة التشويق وشيْءٍ من الترقب والرهاب النفسي.. !! أقرأ-ست غاردينيا-القصة بفصولها السبعة المتلاحقة،فتتداعى في إحساساتي الفنية إيحاءاتٌ،لا تبتعد كثيراً عن أحداث قصص الروائية الإنجليزية العالمية ( أغاثا كريستي Agatha Christie )،أو سلسلة دراميات الرعب التي أخرجها المخرج والمنتج البريطاني الكلاسيكي ( ألفريدْ هتشكوك Alfred Hitchcock )..أو ربما هناكَ نقاط التقاءٍ مَّا مع القصة السنيمائية الرائعة ( الآخرون The Others )،الذي جَسَّدتها ببراعة ( نيكول كيدمان Nicole Kidman ) وأحداثها الأكثر من مثيرة..أو-إن أردتِ الصراحة-أخالُ وأنا أقرأ تداعياتِ الأحداث،كأني أمامَ مواقفَ متتابعة لأحداثٍ غامضةٍ غريبةٍ تحدث في ذاك الفندق،تقتربُ كثيراً من تداعياتٍ مشابهةٍ في السلسلة الكرتونية ( المحقق كونان ) بأجزائه السبعة... !!! في كل الأحوال-أختي غاردينيا-هذه المرة كنا معكِ في قصةٍ ؛ تتابعَ تتدفـُّقُ أحداثِها بشكلٍ،يتسلسلُ طولاً-في عرضٍ جذابٍ لا يخلو من إثارةٍ،ومن غير أن يكون ذلكَ على حساب النظرة المُعقلنةِ التي انحسمَ بها لغز الضجة والحركات المريبة التي تحدث كل ليلةٍ داخل الفندق-ويمتد عرْضاً في مواقفَ اجتماعيةٍ،لها كثيرٌ من الدلالاتِ الأسرية... فالشخصيات الرئيسة-وهي إحدى عشرة-التي صنعتْ نسيج القصة ( العجوز فريدة ( المَيِّتة افتراضاً ) – أسرة المحامي جلال الماوردي : السيدة كريمة ، الجدة ليلى ، السيد حسام ، السيدة فرَح ، الصغير إبراهيم ، السيدة سوزان ، الآنسة رهام ، الخادمة ميلا ( التي ظهرتْ عَرَضاً ) – مفتش التحقيق الجنائي )..هذه الشخصياتُ بمواقفها-ابتداءً وانتهاءً-ترسم صُوَراً معينة ًعن واقع الأسرة العربية في مراحلَ معينةٍ،متأثرة ًبعواملَ اجتماعيةٍ أفرزتها أوضاعٌ عديدة... فإن صورة أسرة السيد جلال المحامي-في طريقةِ تعامل أفرادها،وانضباطها بـ ( إتيكيتٍ معين ) في الدخول والخروج،في الجلوس والقيام،في دقةِ توقيت الأكل والفطور ووجبات الغداء والعَشاء على المائدة الجماعية وسط الصالون،وطريقةِ الحوار الذي يُشبه إدارة َمجلسٍ،يُصدرُ القراراتِ ويبُتُّ فيها بشكل فوقي استشاري،نجد ذلكَ في شخصية الجدة التي تظهرُ في القصة كأنها عرَّابة الأسرة أو إشبينـُها-هذه الصورة الأسرية،تذكرنا بَداهة ًبالمَسحةِ ( الأرستوقراطية famille aristocratique ) التي وفِدتْ للأسرة العربية ( الطبقية ) من أوروبا خلال عهود النهضة في القرنين الثامن والتاسع عشر والنصف الأول من القرن العشرين،وفق ظروفٍ تاريخيةٍ واجتماعيةٍ معينة،ربما بقيَتْ بعض رواسبها إلى حد الآن..أو التي ورثتها الأسرة العربية من مؤثراتِ الفتح التركي العثماني وتوسعاته،والتي لم تسلمْ هي الأخرى من اللمسات الأروبية من خلال أستوقراطية ( الشراكسة ) أو ( الباشاوات )... بيْدَ أن هذه الصورة ليْستْ رديفة ًبشكل كامل للأرستوقراطية الأروبية أو التركية الشركسية،لأننا نلحظ في أحداث القصة المثيرة شيئاً من المرونة الاسرية التي ترُدُّ المواقفَ إلى طبيعتها العادية الموجودة في أي أسرةٍ عربيةٍ بسيطةٍ..وهنا-بالضبط-تكمُنُ براعة ُقلمِكِ المبدع ست غاردينيا... إيحاءُ التشبث بالمكان وذكرياته،يظهر جَليًّا في خطة ( العجوز فريدة ) التي دارت فصول القصة كلها حول تفاصيلها المثيرة،ولذلك دِلالته الرائعة في كوْن الإنسان،قد ترغمه الظروفُ القاهرة إلى ابتياع المكان الذي نشأ فيه وألِفَ العيش بين جنباته ( وهو هنا هذا الفندق الذي انتهى بعد خطة وفاتِها المفتعلة إلى منصة المزاد العَلني )،بيْدَ أن هاتفاً مُلِحًّا في قرارته،يضغط على رغبته في التشبث بأية وسيلة،حتى ولو كانتْ بالطريقة المثيرة التي أرادتْ بها تغطيةِ تسعير قيمة الفندق الثقيلة..!! إن هذا الموقفَ الشجيَّ،يذكرنا بقول القائل المشهور : نقـِّلْ فؤادَكَ حيث شئتَ من الهوى ** ما الحبُّ إلا للحبيب الأول فكمْ منزل في الأرض يألفه الفتـى ** وحنينه دوماً لأول مَــنزل..!! ولعل ارتضاءَها-عن طيب خاطر-أن تعيشَ في النهاية مع الأسرة كعضو جديدٍ فيها دليلٌ على أن جذوراً من روحها متعلقة ٌبهذا الفندق الذي يَعني لها ولذكرياتها ولعمرها الكثيرَ... ثم إن إيحاءً جميلاً يتداعى في معاني التلاحم بين أفراد الأسرة الواحدة،حين رأينا كيفَ تقاسمَ الجميعُ غضاضة َحَلِّ السر والكشف عن غوامضه من خلال تناوب الجميع على ورديات المراقبة من غير أن نلحظ َامتعاضاً مَّا في ردةِ فعل مَنْ حامتْ حوْله الشكوكُ رغمَ أن طريقة ( التقييد ) هذه،فيها ما فيها من إدانةٍ مستبطنـَة..!! إلا أن لي-ست غاردينيا-في هذه النقطة ملاحظة سريعة ً..أو قولي : هي ملاحظة في قالـَـب استفسار : ألا تتفقين معي أنه مع هذا التلاحم الرائع في مدى استجابة الأفراد لما طـُلب منهم،إلا أن ذلكَ يَدُل في الحقيقة على أمر آخرَ،لا يخلو من بعض السلبية التي وجبَ على الأسرة المتماسكة أن تنزِّهَ أفرادَها منها،وهي ؛ سهولة التشكيك في الأفراد وتسريع هذه الشكوك في اتجاهٍ يُشبه الإدانة الرسمية..!! فإنه مع وجود روح الفريق في أسرة السيد جلال،بل ووجود روح الحب والخير في ضمائرهم،حينما قبلوا في النهاية بصاحبة الفندق العجوز عشيرة ًلهم،إلا أن تهافتَ التشكيكِ السريع بين أفرادِها في كل لحظةٍ تحدث فيها أمورٌ غريبة ٌ أمامهم،يجعل القارئَ يتوقف قليلاً ويتساءل... فلستُ أدري-ست غاردينيا-هل تتفقينَ معي في هذه النقطة بالذاتِ،أم أن لديْكِ اعتباراً في تفاصيلها غابتْ عني..؟؟ بشكل عام..القصة في النهاية رائعة ٌ،وهي بالفعل تدل فيكِ على خيال خصب ومَلـَكَةٍ مقتدرةٍ تعِدَ بالكثير من العنفوان الإبداعي والتوثـُّبِ في الكتابةِ الروائية والقصصية... هذه المرة-ست غاردينيا البديعة-كنت في غايةِ الروعة من حيث الأداء البنيَوي..أعني اللغة التي حملتِ بها أسلوبَ القصةِ وتفاصيلها... لغة واضحة ٌ ميِسورة ٌ،لا تخلو من مرونةٍ وجاذبيةٍ..ليسَ فيها حَشـوٌ أو رطانة ٌأو تمييع... وحتى الأخطاء اللغوية المختلفة،تكاد بحمد الله-في الفصول السبعة-لا تـُذكر،وإن كانتْ هناكَ أخطاءٌ عابرة،فهي بسبب الرقن في الكتابة على لوحة الأزرار فقط،وهذه تجاوزناها على عَجَل..ما عدا-في تقديري-خطأ إملائيًّا واحداً : ــ في الجزء الخامس نجد حسام يقول للجدة : إذن أنتي تصدقينني..والصواب الإملائي هو : إذن أنتِ تصدقينني..من غير إضافة الياء لضمير المؤنثة المخاطبة ( أنتِ ) [ ولكِ أن تراجعي تصويبَ المعلومة في بحثنا اللغوي ( يغالطونك إذ يكتبون... ) في منتدياتنا الأدبية ]... سعدتُ-ست غاردينيا البديعة-واستمتعتُ بنثار قلمِكِ الجميل في هذه القصة الاجتماعية الهادفة..واكتبي دائماً على نسق القصة أو الرواية التي تجدين فيها رغبة في الكتابة،وستجديننا-بإذن الله-في شوْق وتوْق لما تجودُ به قريحة ُبنتِ سورية الحبيبة وبنت الشام الأصيل... آمُــلُ-سيدتي-أنكِ استفدتِ شيئاً ذا بال من قراءَتي النقدية المتواضعة...